- 全5項目
- ●代表作
- ●「タイム・アウト誌(Time Out)」の「映画監督が選ぶオールタイムベスト 1995(Time Out: Director's Choice 1995)」より10本
- ●「sight&sound」の「映画監督が選ぶオールタイム・ベスト(1992 Sight and Sound Poll The Directors' Top Ten Movie Choices)」より10本
- ●著作「キェシロフスキの世界」より6本+6監督
- ・付記(訳者あとがきに掲載されたインタビューの再録)2本+1監督
「ケス」より
全5項目
●代表作
「トリコロール」三部作、
「愛に関する短いフィルム」、
「殺人に関する短いフィルム」、
TVドラマ「デカローグ」等
TVドラマ制作、映画監督、脚本家、俳優等で活躍したクシシュトフ・キェシロフスキが影響を受けた・好きだった映画。
●「タイム・アウト誌(Time Out)」の「映画監督が選ぶオールタイムベスト 1995(Time Out: Director's Choice 1995)」より10本
道 ﾌｪﾃﾞﾘｺ･ﾌｪﾘｰﾆ…ロードムービー、恋愛、サーカス。ｼﾞｭﾘｴｯﾀ･ﾏｼｰﾅ
ケス ｹﾝ･ﾛｰﾁ…青春、少年たち・学校、鳥
抵抗(レジスタンス)-死刑囚の手記より ﾛﾍﾞｰﾙ･ﾌﾞﾚｯｿﾝ…別題「抵抗 死刑囚は逃げた、あるいは風は己の望む所に吹く」。戦争、捕虜収容所、脱走
大人は判ってくれない ﾌﾗﾝｿﾜ･ﾄﾘｭﾌｫｰ…青春、少年、犯罪
市民ケーン ｵｰｿﾝ･ｳｪﾙｽﾞ/ﾛﾊﾞｰﾄ･ﾜｲｽﾞ…ミステリー、新聞記者、風刺
キッド ﾁｬｰﾙｽﾞ･ﾁｬｯﾌﾟﾘﾝ…子供、父子、アクション
僕の村は戦場だった ｱﾝﾄﾞﾚｲ･ﾀﾙｺﾌｽｷｰ…少年、戦争、復讐
ミュージシャン(音楽家たち) ｶｼﾞﾐｪｼｭ･ｶﾗﾊﾞｼｭ…音楽、ドキュメンタリー。「Muzykanci」。ｶｼﾞﾐｪｼｭ･ｶﾗﾊﾞｼｭ(ｶｼﾞﾐｴｼｭ･ｶﾗﾊﾞｰｼｭ/ｶｼﾞﾐｪｼ･ｶﾗﾊﾞｼ/Kazimierz Karabasz)は映画学校時代の師
乳母車(Barnvagnen) ﾎﾞｰ･ｳﾞｨｰﾃﾞﾙﾍﾞﾘ(ﾎﾞｰ･ｳﾞｨｰﾃﾞﾙﾍﾞﾙｲ/ﾎﾞｰ･ｳﾞｨﾃﾞﾙﾍﾞﾙｲ)…ドラマ、青春、音楽、恋
親密な灯り(親しみのある灯) ｱｲｳﾞｧﾝ･ﾊﾟｯｻｰ…ドラマ、家族、音楽。「Intimní osvětlení/Intimate Lighting」
※ｱｲｳﾞｧﾝ･ﾊﾟｯｻｰ(ｱｲｳﾞｧﾝ･ﾊﾟｻｰ/ｲｳﾞｧﾝ･ﾊﾟｯｾﾙ/ｲｳﾞｧﾝ･ﾊﾟｾﾙ/ｲｳﾞｧﾝ･ﾊﾟｯｻｰ)
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・尊敬する監督
ｲﾝｸﾞﾏｰﾙ･ﾍﾞﾙｲﾏﾝ
・俳優
ﾁｬｰﾙｽﾞ･ﾁｬｯﾌﾟﾘﾝ
・女優3名
ｲﾝｸﾞﾘｯﾄﾞ･ﾊﾞｰｸﾞﾏﾝ
ｼﾞｭﾘｴｯﾀ･ﾏｼｰﾅ
●「sight&sound」の「映画監督が選ぶオールタイム・ベスト(1992 Sight and Sound Poll The Directors' Top Ten Movie Choices)」より10本
市民ケーン ｵｰｿﾝ･ｳｪﾙｽﾞ他
キッド ﾁｬｰﾙｽﾞ･ﾁｬｯﾌﾟﾘﾝ
ケス ｹﾝ･ﾛｰﾁ
道 ﾌｪﾃﾞﾘｺ･ﾌｪﾘｰﾆ
長距離ランナーの孤独 ﾄﾆｰ･ﾘﾁｬｰﾄﾞｿﾝ
抵抗(レジスタンス)-死刑囚の手記より ﾛﾍﾞｰﾙ･ﾌﾞﾚｯｿﾝ
乳母車 ﾎﾞｰ･ｳﾞｨｰﾃﾞﾙﾍﾞﾘ(ﾎﾞｰ･ｳﾞｨｰﾃﾞﾙﾍﾞﾙｲ/ﾎﾞｰ･ｳﾞｨﾃﾞﾙﾍﾞﾙｲ)
親密な灯り(親しみのある灯) ｱｲｳﾞｧﾝ･ﾊﾟｯｻｰ
ミュージシャン(音楽家たち) ｶｼﾞﾐｴｼｭ･ｶﾗﾊﾞｰｼｭ
僕の村は戦場だった ｱﾝﾄﾞﾚｲ･ﾀﾙｺﾌｽｷｰ
●著作「キェシロフスキの世界」より6本+6監督
・ライター(着火装置)が持つ意味を変えた監督たち
ケス ｹﾝ･ﾛｰﾁ…『誘われたらコーヒーでも入れてあげたくなるような監督』としても名を挙げる
道 ﾌｪﾃﾞﾘｺ･ﾌｪﾘｰﾆ…上に同じ。再見しても失望しない作品として
市民ケーン ｵｰｿﾝ･ｳｪﾙｽﾞ他…〃
道化師の夜 ｲﾝｸﾞﾏｰﾙ･ﾍﾞﾙｲﾏﾝ…この作品だけは初見時に感激したものの再見時はピンと来なかったそうです。が、その後はいくつか美しい映画を撮る存在だそうです
ｱﾝﾄﾞﾚｲ･ﾀﾙｺﾌｽｷｰ
・その他
花咲ける騎士道 ｸﾘｽﾁｬﾝ･ｼﾞｬｯｸ…最初に見た映画として
戦艦ポチョムキン ｾﾙｹﾞｲ･ｴｲｾﾞﾝｼｭﾃｲﾝ…映画学校(ウッチ映画大学)で見た一本
ｱﾝｼﾞｪｲ･ﾜｲﾀﾞ…の下で映画製作者協会副会長を務めたそうです
ﾍﾞﾗ･ﾊﾞﾗｰｼﾞｭ(ﾊﾞﾗｰｼﾞｭ･ﾍﾞｰﾗ)…のスタジオを手本にしたそうです
ｲｴｼﾞｰ･ｽｺﾘﾓﾌｽｷ…キェシロフスキが入学した年に卒業したウッチ出身者として
ｸｼｼｭﾄﾌ･ｻﾞﾇｰｼ…〃二年生の頃に卒業。彼はキェシロフスキ「アマチュア」にも出演
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※キェシロフスキは当時のポーランド映画における政治的な厳しい検閲、映画を守ろうとする協会でさえ政治の延長に過ぎなかったこと、副会長時代に仲間たちを守るべく戦い苦い経験を味わったことなど色々語っていました
・本2冊+4作家
オデュッセイア ﾎﾒｰﾛｽ(ﾎﾒﾛｽ)
カテドラルでの対話(ラ・カテドラルでの対話) ﾊﾞﾙｶﾞｽ･ﾘｮｻ(ﾊﾞﾙｶﾞｽ=ﾘｮｻ)
ｳｨﾘｱﾑ･ｼｪｰｸｽﾋﾟｱ(ｳｨﾘｱﾑ･ｼｪｲｸｽﾋﾟｱ)
ﾌｮｰﾄﾞﾙ･ﾄﾞｽﾄｴﾌｽｷｰ
ﾌﾗﾝﾂ･ｶﾌｶ
ｳｨﾘｱﾑ･ﾌｫｰｸﾅｰ
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それを踏まえた上で、フランスとポーランドの批評家の違いについてこんなことを述べていました。
以下は同書「キェシロフスキの世界」からの抜粋。
『フランスの映画批評家は、好きだと言うことを好む。これはきわめて重要だ。
一部の観客層は、こうした批評に左右されるからだ。観客は批評家の好む映画を見たがる。
しかし、批評家をフランス型と非フランス型に分けるつもりはない。本当のことを言うと、私はフランスの批評を読まない。フランス語がわからないからだ。
ときどき、批評の一部を翻訳してくれる人がいるので知っているが、フランスの批評家の意図するところはよい。
そういう批評家は、映画の成功のカギを自分たちが握っていると信じている。
ポーランドの批評家は批評を書く前から、映画がまるで意味がないと知っているのだ。
昔は「トリブナ・ルドゥ(ポーランドの統一労働者党機関紙)」が褒めれば、それは見るに値しない映画、「トリブナ・ルドゥ」がけなしたら、それは見る価値がある映画だと観客はわきまえていた。
つまり、批評はまさに正反対の効果を挙げたわけだ。
観客や読者は書かれたものをいっさい信用しなかったし、批評家は、自分たちが書く批評が将来、映画を見に行って観客となる読者に何の影響も与えないと知っていた。
ポーランドの批評家が、批評を書きながら、自分の批評が無価値だと思うようになった状況を作り出した原因はここにある。
おまけに、批評家は嘘をつき、自分の思ったことを書かず、誰かさんに言われたことをオウム返しに繰り返した。
だから、批評家が信用の置けない人間になったのも当然のことだった。
こちらが決まったやり方で何かをすれば、批評家はこちらの意図するところを汲んでくれるだろうから、批評家の望みどおりにしてやるような戦略を持っていない』
・付記(訳者あとがきに掲載されたインタビューの再録)2本+1監督
存在の耐えられない軽さ ﾌｨﾘｯﾌﾟ･ｶｳﾌﾏﾝ…「青の愛」に出演したジュリエット・ビノシュを見た作品として
ポンヌフの恋人 ﾚｵｽ･ｶﾗｯｸｽ…上に同じ
ﾁｬｰﾙｽﾞ･ﾁｬｯﾌﾟﾘﾝ
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アニエスカ・ホランド…「トリコロール 青の愛」共同脚本。交流の深いポーランドの映画人の一人
ジュリエット・ビノシュ…上記等に出演
クシシュトフ・ザヌーシ…「アマチュア」に出演、「トリコロール 白の愛」ではスタジオ・ディレクターとして製作に参加
