「大砂塵」より
●この記事について
「映画狂人、神出鬼没(安原顕の編「映画の魅惑―ジャンル別ベスト1000 (リテレール別冊)」からの再録)」に載っていたリストです。
ｾﾙｼﾞｵ･ﾚｵｰﾈ「ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ザ・ウエスト(ウエスタン)」を評価したり、映画史的にｴﾄﾞｳｨﾝ･S･ﾎﾟｰﾀｰ「大列車強盗」にも触れていましたがあくまでアメリカのハリウッドで撮影された作家別の50本に絞ったとのこと。
ﾌﾟﾚｽﾄﾝ･ｽﾀｰｼﾞｪｽ「バシュフル盆地のブロンド美人(バッシュフル・ベッドの金髪娘)」も除外されています。
「作品」ではなく「作家」別というのが興味深い。
私が別ページ「蓮實重彦のオールタイムベスト」における160(141)本のリストを作家別にまとめたのも西部劇のベストを参考にしたからなのです。
またｴﾙﾝｽﾄ･ﾙﾋﾞｯﾁやｱﾙﾌﾚｯﾄﾞ･ﾋｯﾁｺｯｸが西部劇を撮らなかったこと、ｼﾞｮﾝ･ﾌｫｰﾄﾞといった西部劇を愛するｼﾞｮｰｼﾞ･ﾙｰｶｽやｽﾃｨｰｳﾞﾝ･ｽﾋﾟﾙﾊﾞｰｸﾞ、西部劇から監督を始めたﾌﾗﾝｼｽ･ﾌｫｰﾄﾞ･ｺｯﾎﾟﾗがこのジャンルに手を染めなかったことにも触れる(西部劇のテイストは別ジャンルでふんだんに盛り込んでいましたが)。
ただ評価ではなく映画史として取り上げるべき・「何故撮ったのか」という興味本位で選んでいる作品も多数あります。なので作品名＆監督 他の下に個人的な補足・考察を記載しました。
私のつたない文章はあくまで参考として受け取って貰えるとありがたいです。
なおこのリストは「リテレール別冊3映画の魅惑」において1993年の9月に作られたもので、当時リストに入れられなかったﾓｰﾘｽ･ﾄｩｰﾙﾇｰﾙ(ﾓｰﾘｽ･ﾀｰﾅｰ)やﾄｰﾏｽ･ﾊｰﾊﾟｰ･ｲﾝｽ(ﾄｰﾏｽ･H･ｲﾝｽ/ﾄﾏｽ･H･ｲﾝｽ)の作品をほとんど見れていない事も語りつつ自身の無知を恥じている様子でした。
●ベスト50
ワイルド・アパッチ(ウルザナズ・レイド) ﾛﾊﾞｰﾄ･ｱﾙﾄﾞﾘｯﾁ
蓮實いわく『初期の「ヴェラクルス」や「アパッチ」よりも、ヨーロッパから帰還した後の自己破壊的な「ガン・ファイター(ラスト・サンセット)」等に惹かれねばならぬ』とのことでプロとしての諦念が1970年代に頂点に達したｱﾙﾄﾞﾘｯﾁ&ﾊﾞｰﾄ･ﾗﾝｶｽﾀｰが組んだ作品を選んだそうです。
ギャンブラー ﾛﾊﾞｰﾄ･ｱﾙﾄﾏﾝ
「MASH(マッシュ)」といったコメディを手掛けるｱﾙﾄﾏﾝは許せず、本作の様な作品を手掛けるｱﾙﾄﾏﾝは許せるそうです。
夕陽の群盗(バッド・カンパニー) ﾛﾊﾞｰﾄ･ﾍﾞﾝﾄﾝ
『ヌーヴェルヴァーグの影響下にあることを隠すことなく撮られた最初の西部劇』とのことで、ﾍﾞﾝﾄﾝではこの作品を最も評価しているようです。
反撃の銃弾 ﾊﾞｯﾄﾞ･ﾍﾞﾃｨｶｰ
「七人の無頼漢」や「決闘コマンチ砦」「今は死ぬ時だ」等ではなく何故この作品を挙げたのか。
それは『ﾌﾟﾚｽﾄﾝ･ｽﾀｰｼﾞｪｽ的な洒落た原題(「The Tall T」)』だったからだそうな。なんじゃそりゃ。
最後の銃撃 ﾘﾁｬｰﾄﾞ･ﾌﾞﾙｯｸｽ
天国の門 ﾏｲｹﾙ･ﾁﾐﾉ
『誇り高くも壮大な最後の失敗作』とのこと。
参考にｽﾃｨｰｳﾞﾝ･ﾊﾞｯｸ著「ファイナル・カット」もオススメだそうです。
あらくれ五人拳銃 ﾛｼﾞｬｰ･ｺｰﾏﾝ
『この映画をｺｯﾎﾟﾗ「グラマー西部を荒らす」と二本立てで輸入し再公開する会社はないものか』とのこと。
幌馬車(カバードワゴン) ｼﾞｪｰﾑｽﾞ･ｸﾙｰｽﾞ
1923年。ちなみにｼﾞｮﾝ･ﾌｫｰﾄﾞ「幌馬車(ワゴン・マスター)」は1950年。
ｸﾙｰｽﾞの映画は映画史を重視しただけであって作品そのものはあまり評価していないようです(開拓劇としてはｳｫﾙｼｭ「ビッグ・トレイル」やﾌｫｰﾄﾞ「アイアン・ホース」等もありますし)。
ｸﾙｰｽﾞによる1925年「駅馬車(ポニー・エクスプレス)」も本作も大した作品ではないと言いながら何故選んだのか。
それは『改めてスクリーンで見直したかったから』とのこと。
本作を撮影したｶｰﾙ･ﾌﾞﾗｳﾝ(K･ﾌﾞﾗｳﾝ)はかつてｸﾞﾘﾌｨｽの元で撮影助手もしており、数々のｸﾙｰｽﾞ作品を支えることになります。
西部に賭ける恋 ｼﾞｮｰｼﾞ･ｷｭｰｶｰ
『何故こんな映画を撮ったのだろう』という興味本位。
カンサス騎兵隊 ﾏｲｹﾙ･ｶｰﾃｨｽ
ｶｰﾃｨｽの西部劇はあまり評価していないようで『ｴﾛｰﾙ･ﾌﾘﾝの脇に徹したﾛﾅﾙﾄﾞ･ﾘｰｶﾞﾝ(ﾛﾅﾙﾄﾞ･ﾚｰｶﾞﾝ)に敬意を表す』とのこと。
撮影のｿﾙ･ﾎﾟﾘﾄはﾛｲﾄﾞ･ﾍﾞｰｺﾝ「四十二番街」やｱｰｳﾞｨﾝｸﾞ･ﾗﾊﾟｰ「情熱の航路」等に参加。ｶｰﾃｨｽを支えたキャメラマンの一人。
決断の3時10分 ﾃﾞﾙﾏｰ･ﾃﾞｲｳﾞｨｽ
平原児 ｾｼﾙ･B･ﾃﾞﾐﾙ
本には1939年「大平原」の題名で載っていますが、説明部分のｹﾞｲﾘｰ･ｸｰﾊﾟｰ＆ｼﾞｰﾝ･ｱｰｻｰ主演のﾃﾞﾐﾙ西部劇は1937年「平原児」の方です。
ちなみに「大平原」はｼﾞｮｴﾙ･ﾏｸﾘｰ＆ﾊﾞｰﾊﾞﾗ･ｽﾀﾝｳｨｯｸ＆ﾌﾞﾗｲｱﾝ･ﾄﾞﾝ･ﾚｳﾞｨ。
ﾃﾞﾐﾙのサイレント時代の西部劇は執筆当時ほとんど見れていなかったそうです。
リオ・コンチョス ｺﾞｰﾄﾞﾝ･ﾀﾞｸﾞﾗｽ
ｱﾝﾄﾞﾚ･ﾄﾞ･ﾄｽもｴﾄﾞﾜｰﾄﾞ･ﾄﾞﾐﾄﾘｸも入れずにこの監督を選んだのは『B級的資質が如何なく発揮され、しかも破滅的な魅力に溢れたこの作品のためにほかならぬ』とのこと。
対決の一瞬 ｱﾗﾝ･ﾄﾞﾜﾝ
二百本を超えるフィルモグラフィの十分の一も見ていないことを深く恥じ(ﾄﾞﾜﾝのサイレント時代は失われてしまった作品も多い)、あえて晩年の一本を選んだのは『文字通りの「対決の一瞬」のサスペンスにうたれたから』とのこと。
ﾛﾅﾙﾄﾞ･ﾘｰｶﾞﾝの演技が印象的。
ペイルライダー ｸﾘﾝﾄ･ｲｰｽﾄｳｯﾄﾞ
「許されざる者」も評価していましたが『あまりの厳粛さに傑作と呼ぶこともためらわれる』とのことで、あえて本作を挙げるそうです。
セントルイス ﾚｲ･ｴﾝﾗｲﾄ
ﾗﾝﾄﾞﾙﾌ･ｽｺｯﾄやｼﾞｮｴﾙ･ﾏｸﾘｰ主演の西部劇を多数手掛けたｴﾝﾗｲﾄ。
撮影はF.W.ﾑﾙﾅｳ「最後の人」やﾌﾘｯﾂ･ﾗﾝｸﾞ「メトロポリス」等に参加したｶｰﾙ･ﾌﾛｲﾝﾄ。
ホンドー ｼﾞｮﾝ･ﾌｧｰﾛｳ(ｼﾞｮﾝ･V･ﾌｧﾛｰ)
ｼﾞｮﾝ･ﾌｫｰﾄﾞも制作の一部に携わった作品。
スパイクス・ギャング ﾘﾁｬｰﾄﾞ･ﾌﾗｲｼｬｰ
ﾌﾗｲｼｬｰの西部劇は他に「フォート・ブロックの決斗」等があります。
シャイアン ｼﾞｮﾝ･ﾌｫｰﾄﾞ
「駅馬車」「幌馬車」「捜索者」「リバティ・バランスを射った男」も評価していますが『とても物語を信じられぬこの虚構性にこそ涙しなければならない』とのこと。
四十挺の拳銃 ｻﾐｭｴﾙ･ﾌﾗｰ
少女と彼女の関係 ﾃﾞｲｳﾞｨｯﾄﾞ･ﾜｰｸ･ｸﾞﾘﾌｨｽ(D.W.ｸﾞﾘﾌｨｽ)
あえて「エルダー・ブッシュ峡谷の戦い」を選ばなかったのは『トロッコと機関車との追跡というアクションの単純さに惹かれ』たそうです。
リオ・ロボ ﾊﾜｰﾄﾞ･ﾎｰｸｽ
「リオ・ブラボー」や「赤い河」等も評価していますが、蓮實いわく『二十一世紀まで生きのびる唯一の西部劇かもしれない』とのこと。
シューティング(銃撃) ﾓﾝﾃ･ﾍﾙﾏﾝ
「銃撃(シューティング)」。
勇者の赤いバッジ(勇者の赤いバッヂ) ｼﾞｮﾝ･ﾋｭｰｽﾄﾝ
『ﾋｭｰｽﾄﾝが映画作家だった事実を想起させる唯一の作品』とのこと。
ミネソタ大強盗団 ﾌｨﾘｯﾌﾟ･ｶｳﾌﾏﾝ
白人酋長 ﾊﾞｽﾀｰ･ｷｰﾄﾝ
別題「酋長(白人酋長/ハッタリ酋長/ハッタリ曾長)」。
モンタナの西 ﾊﾞｰﾄ･ｹﾈﾃﾞｨ
「ハニー・コルダー(女ガンマン-皆殺しのメロディ)」も忘れられないとのこと。
拳銃王(ガンファイター) ﾍﾝﾘｰ･ｷﾝｸﾞ
『好みという点でいうなら、わがベストテンのひとつ』とのこと。
脚本にはｱﾝﾄﾞﾚ･ﾄﾞ･ﾄｽやﾛｼﾞｬｰ･ｺｰﾏﾝ等が参加。
無頼の谷 ﾌﾘｯﾂ･ﾗﾝｸﾞ
アラモの砦 ﾌﾗﾝｸ･ﾛｲﾄﾞ
裸の拍車 ｱﾝｿﾆｰ･ﾏﾝ
「ウィンチェスター銃'73」や「怒りの河」等ではなく『天使の視点を撮れる監督など、映画史にはｱﾝｿﾆｰ･ﾏﾝくらいしか存在しまい』とのこと。
大脱獄 ｼﾞｮｾﾞﾌ･L･ﾏﾝｷｰｳｨｯﾂ(ｼﾞｮｾﾌ･L･ﾏﾝｷｰｳｨｯﾂ)
『この監督でさえ西部劇を撮っているという事実を記憶にとどめておくために、あえて選んでおく』そうです。
シェナンドー河 ｱﾝﾄﾞﾘｭｰ･V･ﾏｸﾗｸﾞﾚﾝ
『名優ｳﾞｨｸﾀｰ･ﾏｸﾗｸﾞﾚﾝの愚息』呼ばわりしてまで選ぶ理由とは一体。
撮影がﾌｫｰﾄﾞやｳｪﾙﾏﾝ作品で実力を振るったｳｨﾘｱﾑ･H･ｸﾛｰｼｱだからでしょうか。
腰抜け二挺拳銃 ﾉｰﾏﾝ･Z･ﾏｸﾛｰﾄﾞ
『ｼﾞｪｰﾝ･ﾗｯｾﾙ主演の西部劇はﾊﾜｰﾄﾞ･ﾋｭｰｽﾞ「ならず者」も決して悪くなかった』とのこと
南部に轟く太鼓 ｳｨﾘｱﾑ･ｷｬﾒﾛﾝ･ﾒﾝｼﾞｰｽ
製作ではｱﾝｿﾆｰ･ﾏﾝ「秘密指令(恐怖時代)」、監督としてもSF「来るべき世界」等で映画史に名を残しています。
本作のピアノの弦を補強した“音”のユニークさに注目しての選出とのこと。
西部の旅がらす ﾛﾊﾞｰﾄ･ﾊﾟﾘｯｼｭ
俳優・編集・監督として多岐に渡り活躍したﾊﾟﾘｯｼｭ。
特にﾌｫｰﾄﾞ作品やﾛｯｾﾝの傑作群に編集面で貢献したことは有名。
本作は俳優時代のｼﾞｮﾝ･ｶｻｳﾞｪﾃｽ最良の演技を引き出したので選出とのこと。
撮影はﾙｰﾍﾞﾝ･ﾏﾑｰﾘｱﾝ「喝采」やﾌﾚｯﾄﾞ･ﾏｸﾗｳﾄﾞ･ｳｨﾙｺｯｸｽ「禁断の惑星」等に参加したｼﾞｮｰｼﾞ･J･ﾌｫﾙｼｰ。
あと仕上げを行ったｼﾞｮﾝ･ｽﾀｰｼﾞｪｽのことをDisっていました。
昼下りの決斗 ｻﾑ･ﾍﾟｷﾝﾊﾟｰ
ヘイズ・コードの規制が無くなった時代の「ワイルドバンチ」等も評価していますが、蓮實的にはヘイズ・コード以前におけるスローモーションで死を引き伸ばす前のﾍﾟｷﾝﾊﾟｰに惹かれるようです。
左ききの拳銃(左きゝの拳銃) ｱｰｻｰ･ﾍﾟﾝ
この作品もヘイズ・コード以前/以後の分類による選出だと思います。
夕陽に向って走れ ｴｲﾌﾞﾗﾊﾑ･ﾎﾟﾛﾝｽｷｰ
1960年代を代表する傑作として評価し、そしてﾎﾟﾛﾝｽｷｰから二十年も映画を撮る機会を奪っていたハリウッドの愚かさについても言及。
帰らざる河 ｵｯﾄｰ･ﾌﾟﾚﾐﾝｼﾞｬｰ
ﾏﾘﾘﾝ･ﾓﾝﾛｰの役柄について『ハリウッドが彼女に与えた最良のもの』とのこと。
大砂塵 ﾆｺﾗｽ･ﾚｲ
『十五歳の少年にはあまりに強烈すぎた(1954年公開当時)』とのこと。
熱砂の戦い ｱｰｳﾞｨﾝｸﾞ･ﾗｲｽ(ｱｰｳﾞｨﾝｸﾞ･ﾚｲｽ)
コルドラへの道 ﾛﾊﾞｰﾄ･ﾛｯｾﾝ
本には「コロラドへの道」と記載されていましたが正しくは「コルドラへの道(They Came to Cordura)」。
ちなみに「コロラドへの道 セプテンバーガン(SEPTEMBER GUN)」はﾄﾞﾝ･ﾃｲﾗｰ監督によるTV西部劇。
燃える平原児 ﾄﾞﾝ･ｼｰｹﾞﾙ
アパッチの怒り ﾀﾞｸﾞﾗｽ･ｻｰｸ
『なぜこんな西部劇を撮ってしまったのかと問うか、それとも、ｻｰｸが西部劇を撮ってくれたことをひたすら祝福するか』とのこと。
日本人の勲章 ｼﾞｮﾝ･ｽﾀｰｼﾞｪｽ
「ブラボー砦の脱出」や「六番目の男」といった初期のB級的感覚のｽﾀｰｼﾞｪｽを評価する蓮實ですが、この作品は『ｽﾀｰｼﾞｪｽの西部劇よりも面白い』と評価。
撮影はｳｪﾙﾏﾝやｱﾝｿﾆｰ･ﾏﾝ作品等に参加したｳｨﾘｱﾑ･C･ﾒﾗｰ。
北西への道 ｷﾝｸﾞ･ｳﾞｨﾀﾞｰ
他は「ビリーザ・キッド」や「テキサス決死隊」、複数の監督を経て完成された「白昼の決闘」も良いとのこと。
追跡(パースード) ﾗｵｰﾙ･ｳｫﾙｼｭ
「死の谷」等も評価していますが、母親が出てくるこの映画の方を挙げ『ﾀﾞﾆｴﾙ･ｼｭﾐｯﾄの登場まで、映画における母権製はｳｫﾙｼｭにしか見当たらない』とのこと。
ミズーリ横断 ｳｨﾘｱﾑ･A･ｳｪﾙﾏﾝ
「オックス・ボウ・インシデント(牛泥棒)」や「廃墟の群盗」等も評価していますが、本作を挙げたのは『ｸﾗｰｸ･ｹﾞｰﾌﾞﾙ(ｸﾗｰｸ･ｹﾞｲﾌﾞﾙ)までが、ｳｪﾙﾏﾝにつきあって『上品』に振舞っているからだ』そうです。
友情ある説得 ｳｨﾘｱﾑ･ﾜｲﾗｰ
「大いなる西部」は評価せず、『戸外の風景に触れた』本作の方に惹かれるようです。
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